速描：郭紅松
五年來，影視藝術講述華夏故事得能力明顯增強，不少優(yōu)秀影視作品被翻譯成多種語言在海外播出，取得了不錯得成績。國產影視作品得成功“出海”，為外國觀眾了解華夏提供了渠道。比如，《三十而已》在海外播出，展示了上海這座國際大都市得美麗、時尚、繁華，讓外國觀眾看到了華夏得巨大變化；而一些歷史劇、古裝劇則通過具有中華特色得服化道激發(fā)了外國觀眾得興趣，許多外國網(wǎng)友觀看完相關劇集后紛紛在網(wǎng)上留言：“華夏文化博大精深，真是了不起！”
——山東省安丘市教育和體育局職員劉學剛
國風國潮元素被大量運用到文藝創(chuàng)作中是過去幾年文藝領域得一個新現(xiàn)象。《哪吒之魔童降世》《白蛇：緣起》等影視作品直接從華夏傳統(tǒng)神話故事中取材，然后通過新得表達實現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在當代得傳播。《China寶藏》《上新了·故宮》《登場了！洛陽》《國學小名士》等電視節(jié)目，將藝術性與娛樂性相結合，讓傳統(tǒng)文化有機融入節(jié)目，為傳統(tǒng)文化找到了與年輕觀眾共情得突破口，激發(fā)了青少年觀眾主動走近傳統(tǒng)文化得興趣。
——北京交通大學學生荊昭延
近幾年，各級文藝院團創(chuàng)作了大量反映時代、反映生活得優(yōu)秀舞臺藝術作品。這些作品題材多樣，特色鮮明，既有反映改革開放為民眾生活帶來巨大變化得《命運》，也有反映脫貧攻堅主題得《馬向陽下鄉(xiāng)記》《桃花煙雨》，還有歌頌各行各業(yè)英模人物得《黃大年》《柳青》，更有反映環(huán)保理念得《鶴魂》《塞罕長歌》等。作為觀眾，通過觀看這些舞臺藝術作品，一方面啟迪了自己得心靈，另一方面也見證了我們China近些年舞臺藝術得繁榮。
——金融從業(yè)者張金松
過去五年，網(wǎng)絡文藝突飛猛進得發(fā)展讓我印象深刻。網(wǎng)絡劇、網(wǎng)絡電影、網(wǎng)絡綜藝、網(wǎng)絡紀錄片、網(wǎng)絡動畫片、網(wǎng)絡音頻節(jié)目、網(wǎng)絡微短劇等各類網(wǎng)絡視聽文藝作品不斷涌現(xiàn)，受到人民群眾得喜愛和歡迎。而短視頻和網(wǎng)絡得誕生，則降低了文藝創(chuàng)作得門檻，讓普通人可以參與到文藝創(chuàng)作中來。很多網(wǎng)絡文藝作品，帶著多彩生活得煙火氣，用真誠質樸得內容滿足人們得情感需求，抒寫著群眾對美好生活得熱愛。另外，網(wǎng)絡文藝得繁榮，也推動了文藝表達方式得青春化、本土化，讓文藝作品更接地氣，更貼近年輕人得審美，從而實現(xiàn)了對主流價值得有效表達和傳播。
——華中農業(yè)大學青年教師唐尚書
我是個美術發(fā)燒友，閑暇時喜歡看各種美術展。在我看來，過去五年得美術創(chuàng)作現(xiàn)實主義特征十分突出，涌現(xiàn)出一批反映時代發(fā)展變化得作品，有得宏觀事件，有得聚焦微觀民生，既有“一帶一路”主題，又有脫貧攻堅主題。通過各種美術作品，能夠感受到過去五年我們China前進得步伐，比如“高鐵”“天眼”“神舟”等經常出現(xiàn)在美術作品中。透過過去五年得美術作品，我們欣喜地看到華夏美術事業(yè)得新發(fā)展、新變化、新格局和新面貌。有不少作品在題材、形式、手法等諸多方面有新得突破，展現(xiàn)出濃厚得時代氣息和鮮明得個人風格，其中不乏思想性、藝術性、觀賞性俱佳得新人新作。
——美術愛好者徐小芬
近幾年，主旋律影視劇創(chuàng)作精彩紛呈?！秾⒏母镞M行到底》《永遠在路上》等紀錄片反映了全面深化改革得偉大實踐；電影《血戰(zhàn)湘江》《長津湖》，電視劇《彭德懷元帥》《絕命后衛(wèi)師》等，生動塑造了革命先輩們得光輝形象；《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》《華夏機長》《我和我得祖國》等將新主流國產大片得藝術水準提升到新得層次。這些影視作品，在選材上與時代同頻，在創(chuàng)作上緊扣主流價值觀，并大膽采用先進技術和新得藝術表達手段，從而消解了人們對傳統(tǒng)主旋律影視作品得刻板印象。
——山西省晉城市關工委劉高潮
過去幾年，文藝評論工作受到空前重視。組織方面，華夏文藝評論家協(xié)會成立，團結、聯(lián)系、吸引了一批可能、學者、文藝創(chuàng)、文藝愛好者投入到文藝評論工作中。中宣部等部門聯(lián)合印發(fā)得《關于加強新時代文藝評論工作得指導意見》，從陣地建設、經費保障等方面入手，推出了一系列加強和改進文藝評論工作得具體措施。在各方得共同努力下，文藝評論生態(tài)持續(xù)向好，文藝評論呈現(xiàn)出新氣象，比如在不少文藝作品研討會上，溢美之詞少了，批評和建議多了。
——自由撰稿人張錫成
我覺得過去五年文藝界得一大變化就是大家得心漸漸“靜”下來了。越來越多得文藝家將“深入生活、扎根人民”作為一種自覺追求，認真拜人民為師，到田間地頭、街頭巷陌尋找素材。以我自己為例，為了創(chuàng)作《八廓街北院》這部西藏題材話劇，我兩年間數(shù)次進藏采風。以前一提起西藏，人們得印象往往是雪山、高原、牦牛，其實真實得西藏遠不止這些，那里也有高樓大廈，那里得人們也有時尚現(xiàn)代得生活方式。我把這些在采風中得發(fā)現(xiàn)融入《八廓街北院》中。作品上演后，觀眾反映說從中看到了不一樣得西藏。目前我正在創(chuàng)作另一部西藏題材作品《老西藏》，我又一次進藏了，因為“深入生活、扎根人民”讓我嘗到了“甜頭”。
——華夏兒童藝術劇院青年導演吳旭
《光明》（ 2021年12月09日15版）
-《光明》
