以“電”作為索引，引入自然、人類與科技之間層層遞進(jìn)且相互交織的現(xiàn)實(shí)性問題的科技藝術(shù)大展“不準(zhǔn)停電｜Do Not Black Out”正在McaM上海明當(dāng)代美術(shù)館進(jìn)行。
“不準(zhǔn)停電”的展覽名稱聽起來好像是一聲命令，也是物質(zhì)對于人類的指令，更是象征著青年對于自身意志的堅定與確認(rèn)，自然、人類、機(jī)器的能量匯聚。這次展覽的作品跨越生物、生態(tài)、社會、網(wǎng)絡(luò)、數(shù)據(jù)、游戲VR等不同學(xué)科和藝術(shù)形式，踏入展覽現(xiàn)場就像踏入了一次高科技的試驗(yàn)場，卻又因?yàn)樗囆g(shù)的加入為冰冷的金屬帶來了詩意。
本次大展涵蓋了新型藝術(shù)非盈利藝術(shù)機(jī)構(gòu)“雷電所”——第一季“青年科技藝術(shù)扶持計劃”晉級的20件作品，切實(shí)地為即將或剛剛離開校園的青年創(chuàng)意工作者留出實(shí)驗(yàn)的田地，同時邀請了十余位新媒體與跨學(xué)科藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作，此外還為NFT作品打造了特別單元，以回應(yīng)當(dāng)下的科技藝術(shù)實(shí)踐。展覽中可以看到《自然之力》《人類之力》《機(jī)器之力》《線上入口》幾個部分。
當(dāng)我們討論科技的時候，其起始之點(diǎn)皆是源于大自然的產(chǎn)物、反應(yīng)和動向。面對無形的風(fēng)，湖畔媒體實(shí)驗(yàn)室詩意化地將上海之風(fēng)通過計算機(jī)編程轉(zhuǎn)譯為多彩的光影運(yùn)動。劉曉丹和霍書婳所在的低科技藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室則將疫情時期武漢的風(fēng)速、風(fēng)向及空氣質(zhì)量轉(zhuǎn)化為驅(qū)動機(jī)械的數(shù)據(jù)。藝術(shù)家感受自然，并在其中得到啟示——“自然”是被人為定義的。藝術(shù)家龍盼帶著問題意識進(jìn)入被污染的田野，將深藏在植物體內(nèi)的銅提煉成了一顆詩意的風(fēng)鈴。
劉佳玉則運(yùn)用了3D投影技術(shù)將水流與山體的虛實(shí)并置，并利用“鏡屋”將空間延伸，使步入其中的觀眾沉靜于自然的無限之中。
機(jī)器對人的模仿性與人的行為關(guān)系萬千，人造機(jī)體在某種程度上即作為人類身體感知維度的延伸，也成為了反觀自我身體的映像。
吳元安與楊思韜則巧妙地運(yùn)用激光機(jī)器和音效，營造了一個沉浸式的視聽場，侵入到觀眾的感知。
通往展廳二樓的階梯也是一個連接虛擬"虛擬世界"的端口。關(guān)懷家互助網(wǎng)絡(luò)制作的線上/線下游戲《流動相依》通過聲感系統(tǒng)，配合著兩側(cè)的 LED 滾動廣告將觀眾帶入線上游戲空間，使得展覽在另一維度得到延伸。此作品作為入口，緊隨其后的就是NFT的互動展區(qū)。
這一區(qū)域由數(shù)塊屏幕錯落拼接于空間之中，其中，余雪純以數(shù)字首飾；陳抱陽以增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)版的想象力神話；宋婷以機(jī)器學(xué)習(xí)結(jié)合觀眾位置坐標(biāo)系而生成的花朵圖像、劉嘉穎以石幣的記賬方式、佘璐蕓以當(dāng)代藝術(shù)中的闡釋關(guān)鍵詞句、李洋以不斷生產(chǎn)的夢境精靈共同回應(yīng)了 NFT 這一目前備受矚目的新媒介。
每件作品皆從不同角度探索了虛擬與現(xiàn)實(shí)的邊界和連接，置身其中，感官互聯(lián)。通過觀眾的肢體觸發(fā)或與藝術(shù)家的對話，隨即生成的虛擬像投射于屏幕之間。
文/新民晚報記者 徐翌晟
攝影/新民晚報記者 孫中欽
編輯/喬穎
