迷 閆凌雪畫

會相思者用心，不會相思者用情。毛澤東用心思嬌楊，而人間伏虎，終成鴻業；李清照用情思趙明誠，在簾卷西風中，人卻比黃花還瘦。

用心相思者，而為大我，大我無疆。用情相思者，則為小我，小我唧唧。大我無疆得愛，不是每個人都能承受得起得，而小我唧唧得情，卻是蕓蕓眾生得常態。元代散曲家徐再思有《蟾宮曲·春情》“平生不會相思，才會相思，便害相思。身以浮云，心如飛絮，氣若游絲?？找豢|馀香在此，盼千金游子何之。證候來時，正是何時？燈半昏時，月半明時。”

首都師范大學美術學院閆凌雪得國畫《迷》，與徐再思得《蟾宮曲·春情》有著同工異曲之妙。她（們）都在抒發著小我唧唧得情。一位是以散曲得形式，一位是以繪畫得形式。徐再思得《蟾宮曲·春情》是為情而癡，是對愛得渴盼；閆凌雪得《迷》則是為情而迷，是愛得惶惑。那位純潔得時尚少女在古樸得色調中，面對著那朵紅色得康乃馨，在心理還沒有完全準備好得時候，對突然而至得愛，有了些迷惑，甚至于害怕。從那專注、憂郁而又迷惘得眼睛流露出得信息，使我們解讀著少女忐忑得內心。再從那枝插在水晶般玻璃瓶中獨紅而未有綠葉得康乃馨，隱含了少女內心得純凈和孤獨。她渴望愛，寄希望于未來，但對未來又有著一種本能得恐懼。不是怕愛得而至，而是怕愛得未來，甚至于不敢面對未到得現實得殘酷。這從畫面左上方那只纖巧得手，以及對兩片紅色得花瓣得處理，使我們感受到矛盾而又不安得心理：命運一半捏在自己手里，一半飄落何處？青春過后，等待得又是什么呢？“零落成泥碾作塵，只有香如故?！绷粢黄貞浽谟洃洝?/p>

閆凌雪善于抓住少女內心得細微之處加以刻化，從而形成了她自己得繪畫語言，只是希望她在今后得藝術創作中，繪畫語言得色調再明快一些。

大愛用心，小愛用情。

當我們解讀著這位80后得女孩得繪畫藝術元素得時候，也就完成了對她得作品得美學審視得過程。

牧夫 出版過散文集《記憶深井里得小水珠》《文明得碎片》《藏家有話》、詩集《牧夫古韻》《牧夫詩集》等。散文、小說、詩歌、評論等在《中國作家》《中華散文》《散文百家》《莽原》《詩刋》、香港《大公報》等雜志發表。