戴嘉辰/文
在剛剛結束的奧斯卡頒獎典禮上，韓國影片《寄生蟲》驚天爆冷，拿下了最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳國際電影四項大獎，成為當晚最大贏家。而伴隨著《寄生蟲》每拿下一座小金人，都有新的記錄在誕生！《寄生蟲》不但改寫了韓國電影的歷史，也改寫亞洲電影的歷史，甚至也改變了美國電影的歷史！在奧斯卡近百年的時光中，無數個國家的電影人在向這個方向努力，前有各位日本的電影先驅，后有墨西哥三杰為代表的南美勢力，還有張藝謀導演李安[微博]先生的華人軍團，但時光荏苒燃燭灰燼也不過能摸其邊緣，如今，這一切卻被一部韓國電影完成了！在這背后，代表著學院乃至世界電影格局怎樣的變革？
《寄生蟲》改變了什么？
可以說，在《寄生蟲》之前，韓國電影是全面落后于日本和中國的，不論是電影市場的體量，還是在歐洲三大和奧斯卡等獎項上的斬獲，都被兩個鄰國全面壓制。如今《寄生蟲》一步沖天征服大洋彼岸，幾乎每一步都在改寫歷史，讓我們跟隨它的腳步，看看它到底改變了什么？
2019年5月25日，《寄生蟲》斬獲戛納電影節金棕櫚獎，這是韓國的第一個金棕櫚，因此韓國也成為日本、中國之后第三個擁有金棕櫚的亞洲國家
2019年12月，《寄生蟲》斬獲金球獎最佳外語片，實現韓國金球獎零的突破
2019年12月，《寄生蟲》獲得廣播影評人最佳外語片和最佳導演，實現韓國廣播影評人零的突破
2019年12月，《寄生蟲》拿下演員工會最佳集體表演獎，成為影史第二位奪得此獎項的外國影片，第一位是《美麗人生》
2019年12月，《寄生蟲》獲得奧斯卡6項提名，其中同時獲得最佳影片和最佳國際電影提名，這是奧斯卡百年歷史上的第10次，第6次是咱們的《臥虎藏龍》
2020年1月，《寄生蟲》拿下剪輯工會獎，這是史上第一部奪得此獎項的外國影片
2020年1月，《寄生蟲》拿下藝術指導工會獎，成為史上第三部奪得此獎項的外國片
2020年1月，《寄生蟲》拿下編劇工會獎，奉俊昊成為史上第一位奪得此獎項的亞洲人
2020年2月，《寄生蟲》斬獲奧斯卡最佳國際電影，實現韓國奧斯卡零的突破
2020年2月，奉俊昊斬獲奧斯卡最佳原創劇本獎，成為獲得此獎項的亞洲第一人
2020年2月，奉俊昊斬獲奧斯卡最佳最佳導演獎，成為繼李安之后的亞洲第二人
2020年2月，《寄生蟲》斬獲奧斯卡最佳影片，奧斯卡92年歷史中，第一次將最佳影片頒給外國電影！
這樣的結果并非偶然相信當奧斯卡最佳影片公布時，無數人都被震驚了，但實際上這樣的結果并非偶然，從《寄生蟲》一路橫掃各大工會的勢頭就能看出，從申奧起跑之初 《寄生蟲》就俘獲了大量評委的心。那么，問題來了，天下的優秀影片如此之多，為什么偏偏就是《寄生蟲》呢？
幾乎是在頒獎的瞬間，就有大批觀眾表示了不屑和失望，喜歡本片的人和不喜歡本片的人很快成為了兩個極端，但我在這里想說的是，這真的只是一次偶然么？
2013年，鳥叔psy的“江南style”在油管上爆紅，一舉殺入美國billboard音樂榜第2位，同樣很多人表示極端不屑，認為是個偶然。
最近幾年BTS成功殺入美國音樂圈，專輯銷量突破百萬，歌曲頻頻登上billboard榜，照樣很多人表示不屑，認為是個偶然。
然后，就是今年的《寄生蟲》，還是有人不屑，認為是個偶然！
這每一個“偶然”都是空前的，都是其他國家藝人做夢都沒有想過的，或是想過卻從來
沒有做成的！
而我相信，一連串的偶然后面，絕對是必然。
當年李安拍攝《理智與情感》的時候做過一個采訪，被問到：“你是一個東方人，如何去掌鏡這英國古典文學改編，差距如此之大”，李安回答是：“雖然外在表現形式不同，但里面的情感內核都是相通的，我只是抓住了這個”。
所以，當我們在嘲笑江南style的時候，有沒有發現歌詞中鳥叔對富人奢靡生活的諷刺？有沒有看見他的騎馬舞無形中契合了美國的馬背文化？
所以，當很多人看見BTS就罵的時候，有沒有看見他們改良了K-pop的音樂模式，雜糅了美式流行的元素，做出了適合美國本土口味的運營？
所以，當你吐槽《寄生蟲》里面的種種不合理，結構和語言太過機巧，或是壓根就覺得它不值的時候，有沒有發現它反映的貧富階層差異、矛盾，以及其中混雜的各種情緒，也是美國社會現在所面臨的巨大問題？尤其是特朗普上臺時，幾輪民調都是希拉里領銜，一旦公投卻迅速轉向，無不證明普通民眾與精英階層的巨大裂痕。
當我們在不停的表示不屑時，韓國人已經從開始從文化上摸索出一條打入美國主流社會的道路，將自身文化與美式文化相融合，而這條路咱們也曾經有過。
想當年《臥虎藏龍》一戰成名，西方社會掀起了一股功夫潮，緊接著成龍[微博]、李連杰[微博]等一批明星都踏上了闖美之路且收獲頗豐，但隨后就出現了斷層并歸于沉寂，而今年金球第一位亞裔影后的榮光，也僅僅閃現了一瞬就淹沒在了《寄生蟲》的狂潮中。
《寄生蟲》以純外國片的身份橫掃奧斯卡好萊塢又改變了什么？
這幾年好萊塢依然還是星光閃耀，刺眼的鎂光燈掩蓋了后臺的變革。先是號稱地表最強公關的韋恩斯坦因性騷擾丑聞轟然倒臺（更深層的是奧斯卡對這種純公關的摒棄），隨后是去年奧斯卡評委團大批量擴容吸納全球會員（改變白、左、老的局面，增加年輕評委和有色人種評委），今年學院宣布將“最佳外語片”改為“最佳國際影片”（不再將語言作為屏障，拆除巴別塔！），最有趣的是，之前奧斯卡與以歐洲三大為代表的歐洲電影節勢同水火，但凡被歐洲欽點的佳片進入申奧流程就冷火著涼，如今卻多多少少與歐洲三大出現重合（男主提名中出現了威尼斯影帝，戛納影帝，威尼斯戛納雙料影帝），自然也提升了演員們歐陸美陸兩開花的幾率，還有今年藝人緬懷環節驚喜出現高以翔[微博]（雖然這八成是為了討好中國市場），以及韓國電影《寄生蟲》以純外國片的身份橫掃奧斯卡，如此種種都說明一個問題——奧斯卡正在大跨步的變革著！
梅麗爾-斯特里普揭示潮流多元文化的大潮已經到來，學院張開雙臂擁抱世界了！
說句實話，之前隨著一年又一年程式化的頒獎，我基本已經將奧斯卡定位為美國電影工業的一場大型春晚，年結了大家聚一聚鬧一鬧僅此而已。但隨著《寄生蟲》奪得最佳，奧斯卡徹底改變了我對它的看法，同時我明白了為什么美國的電影工業能夠成為這個星球上的No.1，要知道《寄生蟲》是一部沒有美國資金注入、沒有美國制作人員參與、沒有美國發行方主導的三無影片，奧斯卡的這個舉動相當于金雞百花將最佳影片頒給了一部越南影片，學院可以放下自己的驕傲！放下自己的尊嚴！不惜用打臉整個工業體系的方式，接納外來兼容并蓄，這才是他們能百年來位于不敗之地的根本原因！
而事實上這場變革幾年前就已經開始了，前年梅麗爾-斯特里普以一個前輩的敏銳和智慧，在金球獎頒獎典禮上向全世界揭示了這個潮流。如今，韓國人抓住了機會，一步登上了世界的巔峰，而我們卻錯過了。我相信日后亞洲還會有更多的影片在奧斯卡上大放異彩，但這個此時這個濃墨重彩的時刻將被永遠的銘記在韓國人頭上，與我們無關。
這就是《寄生蟲》這座小金人煉成的最終原因，那么，接下來的問題是
我們該怎么辦呢？
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