《歡樂喜劇人第六季》：以喜劇之名，集東西方融合之樂 2020-02-05 16:04閱讀： 笑，是第一“生產(chǎn)力”。2020年，在如此特殊的日子里，我們要笑對新生活。
《歡樂喜劇人第六季》看到了第二期，依然精彩紛呈，在本期的對抗中，海派喜劇人孫建弘高分順利晉級；人氣相聲演員金霏、陳曦用新式相聲征服觀眾；海外喜劇人艾杰西戰(zhàn)勝高曉攀鎖定晉級席位；喜劇星二代潘陽、鞏天闊，進(jìn)入待定席。5組喜劇人各顯奇招，紛紛獻(xiàn)上誠意滿滿的精彩作品。
而作為《歡樂喜劇人》系列的忠實觀眾，有不吐不快之處。這檔節(jié)目六季看下來，不但為觀眾帶來大量歡聲笑語之外，也發(fā)掘、培養(yǎng)了無數(shù)喜劇明星。而個人認(rèn)為最值得關(guān)注的，就是這檔節(jié)目，為中國喜劇的表演，帶來了更多形式上的拓展，并在此之上，進(jìn)而產(chǎn)生了對內(nèi)容上創(chuàng)新。
簡單而言，形式的大膽突破，會讓內(nèi)容更加豐富多彩。
我們來看這次的節(jié)目，喜劇星二代潘陽攜手搭檔鞏天闊的小品，為觀眾展示蒙娜麗莎與達(dá)芬奇的愛情喜劇。這個節(jié)目與其說是小品，倒不如稱其為濃縮版的舞臺劇，西方的故事元素和舞臺形式，對服裝和道具的要求很高，而笑料和包袱環(huán)節(jié)，則是我們熟悉的東方語境，這樣的結(jié)合就非常大膽。可見，好的服裝道具可以提高觀眾 們對節(jié)目的理解程度，而笑料包袱則會增強(qiáng)觀眾的代入感，這樣的創(chuàng)新形式，使觀眾快速融入節(jié)目中。
海派喜劇人孫建弘帶來了《百家笑談》，將現(xiàn)場變成音樂舞臺，一曲洗腦神曲“丹田在哪里”，上演舞臺表現(xiàn)力超燃的樂隊合唱，甚至大玩“跳水”，讓單口喜劇與搖滾樂隊碰撞火花，點燃現(xiàn)場氣氛。
可見，《歡樂喜劇人》發(fā)展到第六季，形式拓展已成主流，從而讓喜劇人的各類節(jié)目，帶來內(nèi)容上的創(chuàng)新。比如，艾杰西那款中文脫口秀。
脫口秀是西方常見的一種喜劇表演，雖然形式上與我們的單口相聲差不多，但內(nèi)容上完全不同，因為脫口秀的特色而不是抖包袱，而是即興笑料。已經(jīng)來到中國七年艾杰西，用“老外在中國”的形式，把自己的所見所聞編撰成脫口秀，對比于我們的單口相聲，這個節(jié)目少了相聲的貫口，而變成了一個個小笑話，并配以生動的肢體語言，很隨和也很有趣。但艾杰西又不是完全照搬西方脫口秀，而是是把我們“說學(xué)逗唱”加以轉(zhuǎn)換融入其中，更符合觀眾們的笑點。
可見，能把中國話說得如此流利的艾杰西，在東西方文化串聯(lián)上，這次做了不少功課，晉級也是情理之中。
這是《歡樂喜劇人》給我?guī)淼母惺埽彩欠浅，F(xiàn)實的地方。中國的喜劇人才還是相對比較匱乏，《歡樂喜劇人》已經(jīng)辦了六季了，該登臺的大腕都已經(jīng)亮相過了，此次能亮相的已經(jīng)是為數(shù)不多的稀缺資源。
然而我們期待的是所有參演的喜劇人都能夠給觀眾帶來好的作品，一方面對得起觀眾的期待，一方面也要延續(xù)并挖掘中國喜劇的特色，所以走到如今這一步，并不是簡單的找?guī)讉€大腕走走過場，演幾個不痛不癢的段子集，而是要注重形式與內(nèi)容上的突破，謂之薪火相傳。
早期喜劇表演，都是在街頭發(fā)跡的，這一點我國的相聲，西方的即興喜劇（街頭表演那種叫做雜戲），在如今都成為影響深遠(yuǎn)的喜劇形式，同時又并不拘泥于形式。我們的喜劇并不僅僅有相聲小品，快板貫口太平歌詞，而是在東西為文化融匯貫通的今日，那些敢于突破形式的作品，能為觀眾帶來全新歡樂體驗，這才是《歡樂喜劇人》第六季，乃至未來所要探索與追求的。
當(dāng)然也不能忽視傳統(tǒng)的力量，畢竟“傳統(tǒng)”二字，代表了經(jīng)歷長久以來觀眾的考驗。比如本期節(jié)目，個人最喜歡的還是金霏、陳曦的相聲《我是家長》，這檔相聲針砭時弊，著眼于生活中的熱點話題，探討起時下的親子關(guān)系。為了不讓孩子輸在起跑線上，金霏每次想辦法討好老師，每次都弄巧成拙。這個節(jié)目不僅融入了生活，還有很強(qiáng)烈的教育意義。
無論是從喜劇還是相聲的角度來說，這個節(jié)目還是相對傳統(tǒng)，但金霏、陳曦這次淡化了以往注重捧哏和逗哏的相聲形式，而是互為捧逗，哥倆各自通過相聲對親子關(guān)系中的一些亂象展開思考，發(fā)人深省，也是一種全新的相聲形式。
終究而言，《歡樂喜劇人》能拍到第六季，證明了這檔節(jié)目的火熱和觀眾的喜愛，而延續(xù)傳統(tǒng)，對喜劇元素的探索，融合了東西方特色，推陳出新的節(jié)目形式和表演，也代表著中國喜劇人承前啟后，繼往開來的追求，也是這一季節(jié)目在笑料的背后，最為現(xiàn)實的地方。
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《歡樂喜劇人第六季》看到了第二期，依然精彩紛呈，在本期的對抗中，海派喜劇人孫建弘高分順利晉級；人氣相聲演員金霏、陳曦用新式相聲征服觀眾；海外喜劇人艾杰西戰(zhàn)勝高曉攀鎖定晉級席位；喜劇星二代潘陽、鞏天闊，進(jìn)入待定席。5組喜劇人各顯奇招，紛紛獻(xiàn)上誠意滿滿的精彩作品。
而作為《歡樂喜劇人》系列的忠實觀眾，有不吐不快之處。這檔節(jié)目六季看下來，不但為觀眾帶來大量歡聲笑語之外，也發(fā)掘、培養(yǎng)了無數(shù)喜劇明星。而個人認(rèn)為最值得關(guān)注的，就是這檔節(jié)目，為中國喜劇的表演，帶來了更多形式上的拓展，并在此之上，進(jìn)而產(chǎn)生了對內(nèi)容上創(chuàng)新。
簡單而言，形式的大膽突破，會讓內(nèi)容更加豐富多彩。
我們來看這次的節(jié)目，喜劇星二代潘陽攜手搭檔鞏天闊的小品，為觀眾展示蒙娜麗莎與達(dá)芬奇的愛情喜劇。這個節(jié)目與其說是小品，倒不如稱其為濃縮版的舞臺劇，西方的故事元素和舞臺形式，對服裝和道具的要求很高，而笑料和包袱環(huán)節(jié)，則是我們熟悉的東方語境，這樣的結(jié)合就非常大膽。可見，好的服裝道具可以提高觀眾 們對節(jié)目的理解程度，而笑料包袱則會增強(qiáng)觀眾的代入感，這樣的創(chuàng)新形式，使觀眾快速融入節(jié)目中。
海派喜劇人孫建弘帶來了《百家笑談》，將現(xiàn)場變成音樂舞臺，一曲洗腦神曲“丹田在哪里”，上演舞臺表現(xiàn)力超燃的樂隊合唱，甚至大玩“跳水”，讓單口喜劇與搖滾樂隊碰撞火花，點燃現(xiàn)場氣氛。
可見，《歡樂喜劇人》發(fā)展到第六季，形式拓展已成主流，從而讓喜劇人的各類節(jié)目，帶來內(nèi)容上的創(chuàng)新。比如，艾杰西那款中文脫口秀。
脫口秀是西方常見的一種喜劇表演，雖然形式上與我們的單口相聲差不多，但內(nèi)容上完全不同，因為脫口秀的特色而不是抖包袱，而是即興笑料。已經(jīng)來到中國七年艾杰西，用“老外在中國”的形式，把自己的所見所聞編撰成脫口秀，對比于我們的單口相聲，這個節(jié)目少了相聲的貫口，而變成了一個個小笑話，并配以生動的肢體語言，很隨和也很有趣。但艾杰西又不是完全照搬西方脫口秀，而是是把我們“說學(xué)逗唱”加以轉(zhuǎn)換融入其中，更符合觀眾們的笑點。
可見，能把中國話說得如此流利的艾杰西，在東西方文化串聯(lián)上，這次做了不少功課，晉級也是情理之中。
這是《歡樂喜劇人》給我?guī)淼母惺埽彩欠浅，F(xiàn)實的地方。中國的喜劇人才還是相對比較匱乏，《歡樂喜劇人》已經(jīng)辦了六季了，該登臺的大腕都已經(jīng)亮相過了，此次能亮相的已經(jīng)是為數(shù)不多的稀缺資源。
然而我們期待的是所有參演的喜劇人都能夠給觀眾帶來好的作品，一方面對得起觀眾的期待，一方面也要延續(xù)并挖掘中國喜劇的特色，所以走到如今這一步，并不是簡單的找?guī)讉€大腕走走過場，演幾個不痛不癢的段子集，而是要注重形式與內(nèi)容上的突破，謂之薪火相傳。
早期喜劇表演，都是在街頭發(fā)跡的，這一點我國的相聲，西方的即興喜劇（街頭表演那種叫做雜戲），在如今都成為影響深遠(yuǎn)的喜劇形式，同時又并不拘泥于形式。我們的喜劇并不僅僅有相聲小品，快板貫口太平歌詞，而是在東西為文化融匯貫通的今日，那些敢于突破形式的作品，能為觀眾帶來全新歡樂體驗，這才是《歡樂喜劇人》第六季，乃至未來所要探索與追求的。
當(dāng)然也不能忽視傳統(tǒng)的力量，畢竟“傳統(tǒng)”二字，代表了經(jīng)歷長久以來觀眾的考驗。比如本期節(jié)目，個人最喜歡的還是金霏、陳曦的相聲《我是家長》，這檔相聲針砭時弊，著眼于生活中的熱點話題，探討起時下的親子關(guān)系。為了不讓孩子輸在起跑線上，金霏每次想辦法討好老師，每次都弄巧成拙。這個節(jié)目不僅融入了生活，還有很強(qiáng)烈的教育意義。
無論是從喜劇還是相聲的角度來說，這個節(jié)目還是相對傳統(tǒng)，但金霏、陳曦這次淡化了以往注重捧哏和逗哏的相聲形式，而是互為捧逗，哥倆各自通過相聲對親子關(guān)系中的一些亂象展開思考，發(fā)人深省，也是一種全新的相聲形式。
終究而言，《歡樂喜劇人》能拍到第六季，證明了這檔節(jié)目的火熱和觀眾的喜愛，而延續(xù)傳統(tǒng)，對喜劇元素的探索，融合了東西方特色，推陳出新的節(jié)目形式和表演，也代表著中國喜劇人承前啟后，繼往開來的追求，也是這一季節(jié)目在笑料的背后，最為現(xiàn)實的地方。
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