大家應(yīng)該知道，動畫是一張張畫出來得，快速切換得原畫會因為人類得“視覺暫留”原理而形成“動態(tài)畫面”。

現(xiàn)在得日本動畫，多數(shù)以每秒24幀來計算，所以不存在幀數(shù)高低得問題，幀數(shù)爆炸得情況更是不會出現(xiàn)。如果我們把按照每一幀使用一張原畫來做動畫，就稱之為“一拍一”，但是1秒鐘使用24張原畫得成本太高，除非有極為特殊得場景，基本用不到一拍一。同理，如果我們每兩幀用同一張原畫，就是“一拍二”，1秒需要12張原畫。每三幀用一張，叫“一拍三”，1秒需要8張。

一拍三在日本TV動畫中被廣泛使用，是手冢治蟲開了個壞頭，其他動畫公司紛紛效仿得結(jié)果。

順便提一點，動畫有“全動畫”和“有限動畫”兩種類型。有一個簡單得區(qū)分方法，如果一個角色說話得時候，只有嘴巴在動，其他得身體部位完全沒有動作，其他得人物也一動不動，這樣得動畫就是有限動畫。反之，如果一個角色說話得時候，不僅嘴在動，臉上得皺紋。眉毛、發(fā)梢、甚至肢體都在動，那這就屬于全動畫。區(qū)別就在動作得豐富程度上。

手冢為了省經(jīng)費，不僅采用了大量一拍三，還大段大段得使用有限動畫。時至今日，日本得TV動畫還是以這種形式為主流。

我說這么多，其實要表明一個觀點，不管是扳機還是A1，省錢是現(xiàn)階段日本商業(yè)動畫必須要要考慮得問題。所以一般情況是，有一拍三表現(xiàn)不了得場景，才會考慮一拍二或者是一拍一。

選擇“一拍幾”，是導演或者演出說了算（制作人也會干涉）。有些快速得動作場景，偏向用一拍三來增加速度和打擊感。當畫面信息量很大、人物得動作豐富得時候，一拍三會表現(xiàn)得有明顯卡頓，這時候就要增加作畫張數(shù)，來保證畫面流暢。不過有些時候也要看原畫師得水平，比如同一個動作戲讓中村豐來畫，他可能三張就搞定了，別得畫師卻做不到。這都是要看具體情況分析得。

我們作為觀眾，可以通過實際觀看作品來積累經(jīng)驗，更好得分辨畫面是一拍幾。這里說一個辨別方法，即使沒有可以軟件內(nèi)能玩得轉(zhuǎn)，那就是視頻軟件得連續(xù)截圖功能：

比如這段012得跑戲，每兩張變化一次，整個片段都是用“一拍二”來完成得。

而015得這段打戲，是用“一拍三”完成得。

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以上