晉中1月11日電 題：“60后”匠人融三項(xiàng)傳統(tǒng)工藝于一畫：創(chuàng)新煥發(fā)新機(jī)
作者楊佩佩
山西“60后”匠人畢志勇堅(jiān)守十余年，將唐卡、掐絲琺瑯、平遙推光漆三項(xiàng)傳統(tǒng)工藝相結(jié)合，繼承傳統(tǒng)，推陳出新，創(chuàng)作出金絲琺瑯畫，煥發(fā)出新的生機(jī)。“金絲琺瑯畫不僅是對傳統(tǒng)工藝的創(chuàng)新與發(fā)展，還有對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承。”畢志勇如是說。
記者走進(jìn)山西晉中的一家工作室，一幅幅金絲琺瑯畫掛在墻上，如同小型展覽館。在燈光的照射下，每幅畫色彩艷麗，畫中景象栩栩如生。工作室的一處，畢志勇和幾名同事各自伏案工作，分工明確，或掐絲，或點(diǎn)藍(lán)……
一幅幅金絲琺瑯畫掛在墻上，如同小型的展覽館。 楊佩佩 攝“十余年前，一次偶然的機(jī)會(huì)，我在朋友家中看到一幅畫，掐絲琺瑯和唐卡相結(jié)合所呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力深深吸引了我。”畢志勇說，從那一刻起，他就對這種藝術(shù)表現(xiàn)形式念念不忘，并決定學(xué)習(xí)傳統(tǒng)工藝。
其間，畢志勇走訪了多位專家學(xué)者，還向傳統(tǒng)工藝人學(xué)習(xí)技藝。為了做出獨(dú)具特色的作品，他與多位傳統(tǒng)工藝人合作，共同研究與發(fā)展傳統(tǒng)景泰藍(lán)掐絲點(diǎn)藍(lán)技法、琺瑯仿國畫工筆技法、琺瑯仿油畫技法、掐絲琺瑯繪畫等工藝技法。
畢志勇坦言，起初，團(tuán)隊(duì)只有6個(gè)人，探索過程中，消耗了大量的人力、物力和財(cái)力，但畢志勇并沒有因此放棄，他不斷地進(jìn)行試驗(yàn)，直到成功。
一幅作品共30余道工序，完成需半年甚至更長時(shí)間。其中，掐絲花費(fèi)時(shí)間較長，這是體現(xiàn)線條是否流暢，人物是否生動(dòng)最為關(guān)鍵之處。將寬度不等的金絲以手工彎曲成設(shè)計(jì)圖案，以勾勒輪廓。利用固化劑將金絲固定在表面上。隨后，以吸管蘸取琺瑯顏料為表面上色。
“創(chuàng)作時(shí)遇到的最大問題就是畫面固化。為此，我專門找到文物修復(fù)師，學(xué)習(xí)固化方面的技藝，并獨(dú)創(chuàng)了固化劑。”畢志勇說，固化劑的運(yùn)用，增強(qiáng)了顏料的附著能力，具有很好的穩(wěn)定性，不會(huì)脫落，同時(shí)，便于清洗。
在燈光的照射下，每幅畫色彩艷麗，畫中景象栩栩如生。 楊佩佩 攝畢志勇認(rèn)為，傳承離不開創(chuàng)新，金絲琺瑯畫將中國古典繪畫的暈染法、西方油畫的透視法和現(xiàn)代的色彩處理方法融為一體，開辟了新一代畫風(fēng)。此外，畫中人物的面部、手部等皮膚及邊框均采用平遙推光漆工藝，每一幅作品都是獨(dú)一無二。
近年來，傳統(tǒng)工藝越來越受民眾喜愛。唐卡技藝的傳承、掐絲琺瑯工藝的制作、推光漆畫框的首次運(yùn)用，這三項(xiàng)傳統(tǒng)工藝相結(jié)合的金絲琺瑯畫，也讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“活”起來。
談及傳承問題，畢志勇并不擔(dān)心。他與晉中學(xué)院美術(shù)學(xué)院進(jìn)行合作，通過民間工藝進(jìn)課堂，培養(yǎng)了一批傳統(tǒng)工藝愛好者。“學(xué)生的加入會(huì)給傳統(tǒng)工藝的傳承和創(chuàng)新注入新的思路，賦予作品更高的審美與思想水平”。(完)
