在談判桌上，姜小汐的“我跟你熟嗎”“我們今天就不談了”“你會(huì)不會(huì)聊天啊”幾句話簡(jiǎn)直太戳心。不難想象前男女友見(jiàn)面互掐互懟不斷，一言不合就針尖對(duì)麥芒的逗趣畫面。前男友陳炯也是萬(wàn)般苦水，想說(shuō)又不敢言。過(guò)往的情感經(jīng)歷和童年父母的婚姻不幸讓陳炯失去了表達(dá)愛(ài)的能力，他雖然想為姜小汐權(quán)益，卻不知如何表達(dá)自己的好意，致使兩個(gè)人的關(guān)系陷入僵局。
在主人公陳炯和姜小汐的關(guān)系進(jìn)展為敘事主線下，劇集開(kāi)始剖析戀愛(ài)與婚姻之間的關(guān)系，將輕喜劇和現(xiàn)實(shí)主義題材進(jìn)行融合。
韓庚對(duì)陳炯的演繹也恰如其分，高智商同時(shí)溫暖善良。諸如在職場(chǎng)上，他寥寥幾句就把企業(yè)和員工的矛盾降到最低，解決好解聘問(wèn)題。在生活中，他總能以事業(yè)為由巧妙逃脫現(xiàn)女友的逼婚。可到了姜小汐這關(guān)，才算得上一物降一物。韓庚細(xì)膩地表達(dá)出生活獨(dú)立、事業(yè)要強(qiáng)的男性身上的“精英”氣質(zhì)，以及恐婚青年和心理狀態(tài)和生活習(xí)慣。
隨著“前任”的關(guān)系線推進(jìn)，雖然一如既往不乏姜小汐陳炯之間搞笑、互懟的畫面，但他們當(dāng)年分手后的故事和各自真實(shí)的內(nèi)心也越來(lái)越多的表露出來(lái)。姜小汐的閨蜜甘粹道出了，原本可以去波士頓音樂(lè)學(xué)院深造的姜小汐因逃婚事件造成的影響。
在選拔會(huì)中，姜小汐連一首像樣的曲子都彈不出來(lái)，也因此患上了抑郁癥，治療時(shí)間長(zhǎng)達(dá)一年。有了這段往事，觀眾也大概理解姜小汐毒舌的表象下，內(nèi)心最深處是經(jīng)歷過(guò)“被逃婚”的不安全感和自我保護(hù)心理。
與傳統(tǒng)都市情感劇單刀直入的方式又有所不同的是，《還沒(méi)愛(ài)夠》巧妙的設(shè)計(jì)了姜小汐與陳炯二度相遇所激發(fā)的矛盾化場(chǎng)景。比如姜小汐與陳炯的現(xiàn)女友小雨聊往事，她提醒小雨遇到不想結(jié)婚的男人趁早分手；還有姜小汐親手替陳炯布置好求婚計(jì)劃，讓他再度陷入被逼婚的窘境。這看似是報(bào)復(fù)心，其實(shí)也是對(duì)陳炯舊情難忘的不自覺(jué)靠近，但姜小汐卻渾然不知，更不知道自己該以何種姿態(tài)面對(duì)陳炯。
對(duì)于這一點(diǎn)《還沒(méi)愛(ài)夠》沒(méi)有直白的批判，而是予以溫情的注視。劇集用雙向思維，基于年輕人視角，從他們的行為心理特征出發(fā)，理解這代人的婚戀現(xiàn)狀和感情世界。在姜小汐在喝醉酒時(shí)自言自語(yǔ)：現(xiàn)男友汪聰很愛(ài)她，很遷就他，但是因?yàn)殛惥嘉迥昵疤踊椋屗兊貌桓覑?ài)了；還有陳炯父親陳非在開(kāi)篇所言“哪有什么恐婚，都是因?yàn)閻?ài)的不夠深。”這些都有助于觀眾理解男女主的行為，包容他們多元的婚戀觀。
劇集借助男女主的視角，展現(xiàn)他們的內(nèi)心世界，來(lái)消弭社會(huì)上對(duì)“大齡未婚女性”的成見(jiàn)以及對(duì)“恐婚青年”的誤解。從某種程度上，這也是引導(dǎo)大眾在社會(huì)層面上探討“愛(ài)情與婚姻，到底該以怎樣的關(guān)系共存？”體悟婚姻和愛(ài)情的本真意味，體現(xiàn)出創(chuàng)作手法的創(chuàng)新。
除姜小汐、陳炯、小雨三個(gè)有一條莫名纏繞的情感線外，汪聰、韓靖這兩位人物的融入讓故事產(chǎn)生段落性的交織。姜小汐一方面要消化過(guò)往與陳炯剪不斷，理還亂的復(fù)雜情感外，還要處理現(xiàn)男友汪聰與他的前女友韓靖藕斷絲連的關(guān)系。對(duì)于汪聰與前女友合住，任憑姜小汐怎樣反對(duì)，兩個(gè)人都無(wú)動(dòng)于衷。
一方面是汪聰站在道德的制高點(diǎn)上，評(píng)判前女友失業(yè)是弱勢(shì)群體，自己伸出援手，現(xiàn)女友理應(yīng)有包容心。另一方面是汪聰泛濫的同理心，他認(rèn)為自己與前女友同是北漂一族，不能輕易回老家。這些深陷情感、生活問(wèn)題的人物都跳脫出標(biāo)簽化的設(shè)定，個(gè)性和情感糾葛都完整交代、同時(shí)又不失典型性。從這些人物身上，也能折射出復(fù)雜多面的都市人群畫像。
事實(shí)上，現(xiàn)代都市生活中，人人都可能存在劇中人物的情感問(wèn)題和心理頑疾，只是不易被察覺(jué)。在每年公布的有關(guān)恐婚人群、大齡單身人群的報(bào)告中，多數(shù)人卻對(duì)此只抱有看熱鬧的心態(tài)，殊不知他們就隱藏在自己身邊。為了工作等原因不得已的晚婚，因?yàn)榧彝キh(huán)境影響和過(guò)往戀愛(ài)經(jīng)歷埋下“恐婚癥”，這些都市情感病是快餐文化下的產(chǎn)物，困擾著不少都市人。
《還沒(méi)愛(ài)夠》以鮮活立體的人設(shè)和鮮活的故事，及時(shí)捕捉時(shí)代情緒和一些“恐婚”癥候群，引發(fā)都市大齡青年關(guān)于婚姻、家庭和事業(yè)的深層思考，并通過(guò)激發(fā)觀眾共鳴感疏解心理、情感困境，向社會(huì)傳遞正能量，這也是這部現(xiàn)實(shí)主義題材劇的社會(huì)價(jià)值所在。
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