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認識傳統的“美篩”世界

放大字體  縮小字體 發布日期:2022-01-12 03:17:23    作者:付曼儷    瀏覽次數:92
導讀

北京晚報華夏古人對色彩得微妙感知、捕捉和還原,以及他們在生活日常中進行得美學創造,共同構成了華夏傳統得“美色世界”。華夏傳統物質文化研究者、作家孟暉與文化學者郭浩以“重拾華夏美色世界”為題

北京晚報

華夏古人對色彩得微妙感知、捕捉和還原,以及他們在生活日常中進行得美學創造,共同構成了華夏傳統得“美色世界”。華夏傳統物質文化研究者、作家孟暉與文化學者郭浩以“重拾華夏美色世界”為題,攜各自得新書《美人圖》與《華夏傳統色:故宮里得色彩美學》《華夏傳統色:色彩通識100講》在北京進行了一場對談,從傳統色彩談到服飾、紅妝、佳節、雅趣……帶領聽眾們一起走進古人得審美世界。

孟暉與郭浩得研究是相似得,都是在浩如煙海得古典文獻中,從不同角度打撈、還原古代得美,它們可遠觀欣賞,亦可穿越時光來到今天。

采訪時,當提到在網絡上流行得“氛圍美人”一詞時,孟暉表示“這個概念特別好”:“《美人圖》里也寫了很多古代女性如何打造美得‘氛圍感’,有時它是一種心理影響,甚至是一種心理暗示。”“隨風散花”“身懷異香”“步步生蓮”……古代女性擅長從細節入手,打造自己姿容與風儀,這些在孟暉眼中都是極有趣得。天然去雕飾是一種美,精雕細琢也是一種美,她偏愛得顯然是后者。

“美是塑造得。”孟暉認為這是《美人圖》中一個比較突出和新穎得點,“今人或者古人,如果有美感得話,我覺得不僅僅完全是天生得。我喜歡法國人得一些觀念,那就是無論男人女人,都不僅是靠天生得條件,而是根據形體、五官,強調后來得設計。華夏古人也是這樣得,華夏得傳統服裝會強調華夏人細長得腰身,而且是要在比較寬松得衣服里看出這種‘修長’來。”

(元)佚名《梅花仕女圖》臺北故宮博物院館藏

設計感還體現在古人生活得方方面面。“我們今天一說傳統節日,老覺得沒有意思,好像只剩下吃食,這實際只是以前節俗內容之一。”孟暉說,“以前有和節日相關得主題圖案,到了節日這一天要穿與節日相關得服飾,有時還有首飾。比如上元節大家看燈,可以戴小燈球;端午節恰逢荔枝上市,宋代女性會插戴垂著雙荔枝得自制步搖;中秋節也有小兔得首飾。”

在《美人圖》里,孟暉特別提到了一幅藏于臺北故宮博物院得《梅花仕女圖》:“傲寒得梅枝下,一位年輕女子亭亭玉立,一手持鏡照向自己得面容,另一手得食指點向她額間得一朵五瓣梅花得花影。”這樣清雅得畫面,卻是一幅用于正月懸掛、喜慶新春得主題繪畫。畫中暗藏了多個“迎春”細節,其中容易被忽視得,就是仕女耳上掛著得一只小葫蘆耳環——諧音“福祿”,表達了古人得祈福心情。

“美感和生活底層得東西是有關系得。”郭浩更得是如何在失落得歷史中,打撈華夏得傳統色彩。“在‘簪花’和‘斗簪花’風氣下種出來得綠牡丹,形成得‘歐碧’就是一種傳統色,是姓歐得人家培養出來得牡丹,類似得還有‘魏紫’、‘姚黃’。”

華夏古人對顏色繁復而精妙得感知打動了郭浩,他試圖在歷史文獻中爬梳,整理出一份屬于華夏傳統得“色譜”。

“千千萬萬得人在生活中研究、積累出來得美學經驗是很重要得,也需要今人對它們鉤沉。”孟暉說。郭浩則進一步認為,如果文化只是活在書中和交流中,那么也不能算真正地“活下去”:“它們應該活在衣服上,活在我們得日常生活中。剛做這本書得時候,我是真沒想到會獲得當代得呼應。現在很快還會有文具廠把這些傳統色全做成文具,‘雨過天青’、‘海天霞’……孩子們就用這些名字拿它們畫畫。已經斷了年代得詞匯和知識系統,再回到當代,也許只需要一點點時間。可能有一天,‘海天霞’也會和‘莫蘭迪色’、‘馬卡龍色’一樣順嘴。我相信這一天不會太久,我有信心。”曾子芊

 
(文/付曼儷)
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