海南文學(xué)：多元開放新格局（文學(xué)新地理(20)）
●對海南文學(xué)來說，移民作家一直扮演著重要角色●隨著海南大規(guī)模開發(fā)帶來的社會巨變，在移民作家的激勵甚至擠壓之下，海南本土寫作近年來也獲得了長足進(jìn)步
中國文化素分南北。但傳統(tǒng)意義上的南方主要以江浙為中心，至嶺南已屬“化外之地”，更不要說“南方之南”被海水四面包圍的海南了。的確，海南文化與南方文化甚至兩廣地區(qū)差別很大。漢代以來大規(guī)模文化交流與經(jīng)濟(jì)開發(fā)，加上開闊的海洋地理環(huán)境，逐漸形成海南文化包容性強(qiáng)的特征。如果從文化生態(tài)學(xué)角度來考察，海南文化具有海洋文化的特點(diǎn)，而亞熱帶氣候又給這種海洋文化增加了別樣的色彩。
從歷史上看，海南向來是座移民島，對海南文學(xué)來說，移民作家一直扮演著重要角色，同時也是激發(fā)本土創(chuàng)作的能量來源。
當(dāng)代史上幾次重要的移民潮，深刻地影響了海南文學(xué)創(chuàng)作的格局。比如上世紀(jì)50年代開始的大規(guī)模農(nóng)墾移民，以及1988年建省帶動的“十萬人才下海南”大潮，都使大量來自文學(xué)中心區(qū)域的寫作者進(jìn)入海南，成為海南文學(xué)創(chuàng)作的新力量。尤其是那些移居前已取得突出成就的作家，如韓少功、蔣子丹，以及詩人多多、王小妮、徐敬亞等，他們的到來極大提升和帶動了海南的整體創(chuàng)作水平，也培育了作家隊(duì)伍，他們的創(chuàng)作成為外界識別海南文學(xué)的突出標(biāo)志。韓少功在上世紀(jì)80年代末移居海南之后，一直保持著高產(chǎn)高質(zhì)的創(chuàng)作狀態(tài)，《暗示》《馬橋詞典》《日夜書》《修改過程》等長篇小說及《山南水北》等散文隨筆集都產(chǎn)生了很大影響。而蔣子丹在經(jīng)過上世紀(jì)90年代女性主義的先鋒創(chuàng)作時期后，經(jīng)過一段時間的沉潛，2000年以后又創(chuàng)作出生態(tài)文學(xué)《一只螞蟻領(lǐng)著我走》《動物檔案》以及帶有網(wǎng)絡(luò)寫作特征的實(shí)驗(yàn)性長篇小說《囚界無邊》，顯示出較高的藝術(shù)創(chuàng)作能力。
移民作家中，不同文化背景攜帶了不同地域文化因素和個人生命經(jīng)驗(yàn)的影子，從而使海南文學(xué)顯得異彩紛呈。
比如陜西作家張浩文、杜光輝以樸拙的筆觸，展現(xiàn)了厚重的生活質(zhì)感和歷史感，尤其是張浩文的《絕秦書》，書寫上世紀(jì)20年代的西北大饑荒，筆力沉渾，悲風(fēng)滿紙，顯示了強(qiáng)大的人道主義力量和現(xiàn)實(shí)主義魅力。而杜光輝《大車幫》對關(guān)中生活的書寫，更多表現(xiàn)為對傳統(tǒng)人格理想和道德力量的贊頌。有著知青經(jīng)歷的曉劍創(chuàng)作出眾多知青題材小說和報告文學(xué)作品；成長于江西革命老區(qū)的張品成多年來堅(jiān)持創(chuàng)作少年紅軍的成長小說，在革命歷史小說和兒童文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域獨(dú)樹一幟，具有全國性的影響。長期定居海南的陜西移民作家孫皓輝，在海南創(chuàng)作出大型歷史小說《大秦帝國》，成為擁躉無數(shù)的現(xiàn)象級作品。另外，成長于江南水鄉(xiāng)的女作家楊沐，善于描寫當(dāng)代女性頑強(qiáng)尋求自我的曲折內(nèi)心歷程，創(chuàng)作出充滿人格張力和強(qiáng)烈戲劇性的長篇小說《雙人舞》，展現(xiàn)出令人贊嘆的敘事能力。來自湖北的嚴(yán)敬多年來一直堅(jiān)持唯美主義的先鋒創(chuàng)作，在文學(xué)的形式感上達(dá)到了不俗的境界。
隨著海南大規(guī)模開發(fā)帶來的社會巨變，在移民作家的激勵甚至擠壓之下，海南本土寫作近年來也獲得了長足進(jìn)步，涌現(xiàn)出一批值得重視的優(yōu)秀作品。對于“土著”作家而言，這也是一個重新發(fā)現(xiàn)自我的過程。在商品文化沖擊下迅速改變的海南生活，給本土作家?guī)砹藨雅f情懷和沉重的焦慮感，如何在寫作中重建海南的文化形象，確立海南生活作為生存根基的價值，就成為一個潛在的寫作命題。我們可以在孔見、艾子、李孟倫等人的詩中隱約發(fā)現(xiàn)“家在海南”的精神意義，也可以在林森的小鎮(zhèn)書寫中窺見海南本土的心靈秘密。
作為曾經(jīng)的經(jīng)濟(jì)改革前沿地帶，在經(jīng)歷落潮的挫折后，海南2009年又迎來建設(shè)國際旅游島所帶來的地產(chǎn)熱沖擊，具有本土生活經(jīng)驗(yàn)的人們更真切地感受到社會轉(zhuǎn)型的強(qiáng)度與突兀，這給心靈敏感的人們帶來了焦慮和生存的惶惑，并導(dǎo)致了美學(xué)上的激烈反應(yīng)，構(gòu)成了海南本土寫作的一個精神背景。
崽崽是本土小說家的代表人物，擅長書寫海南市井生活，其代表作《谷街后》《我們的三六巷》以本土視點(diǎn)審視海南世俗生活，活畫出海南市民的文化性格。《我們的三六巷》向我們展示了一幅建省之際海南市民生活的風(fēng)俗畫。通過對新舊幾代市民和新移民的生動刻畫，小說呈現(xiàn)了海南社會在外來沖擊下的精神惶惑與歷史蛻變。林森是海南本土寫作的代表性作家，長篇小說《關(guān)關(guān)雎鳩》和中篇小說近作《海里岸上》別具韻味地展示了炎熱潮濕的海南小鎮(zhèn)的生活氛圍以及獨(dú)特的海洋文化風(fēng)味。在深層意義上，它們表達(dá)出海南本地人對現(xiàn)代生活與時代沖擊的創(chuàng)傷性體驗(yàn)以及蘊(yùn)藏在海南生活內(nèi)部的頑強(qiáng)生命力。
符浩勇是小小說領(lǐng)域的重要作家，韓芍夷在海南母系家族書寫上實(shí)力不俗，李煥才是鄉(xiāng)土小說的好手。他們共同構(gòu)成了海南本土小說家的基本陣容。
在散文隨筆領(lǐng)域，孔見《赤貧的精神》《卑微者的生存智慧》等散文集是對紛繁現(xiàn)實(shí)問題的哲學(xué)沉思和精神超脫，富于哲學(xué)反省的意味。蔡葩的《有多少優(yōu)雅可以重現(xiàn)》《風(fēng)從南洋來》等歷史隨筆，以史實(shí)為框架，試圖鉤沉和重構(gòu)海南文化的精神血脈，這種淹沒在歷史深處又被重新打撈出來的海南精神，閃現(xiàn)在那些近代人物的心性之中。
海南詩歌近年來異軍突起，主要由海南年輕詩人組成的“海拔”詩群在國內(nèi)重要詩歌刊物上頻頻亮相，產(chǎn)生了全國性的影響，一批年輕的“海拔”詩人創(chuàng)作頗為活躍，除早已成名、幾年前加盟“海拔”的江非，主要是本土成長起來的年輕詩人，如紀(jì)少飛、艾子、符力、王凡、鄒旭、衣米一、陳亞冰、王廣俊等，他們和2000年后落戶海南的著名詩人多多、王小妮、徐敬亞等人一起，共同塑造出海南詩壇的整體形象。
海南偏居南方之南，固然有其遠(yuǎn)離主流文化資源的地緣劣勢，卻也因此少了各種羈絆。海南歷史負(fù)擔(dān)小，束縛也少，可以先行先試。海南的戰(zhàn)略地位越來越被重視，相信它會吸引更多的優(yōu)秀人才加盟。海南文學(xué)創(chuàng)作的未來是讓人期待的。
（作者為海南大學(xué)人文傳播學(xué)院教授）
劉復(fù)生
