感謝 沈杰群

《山海情》《長津湖》《1921》《我和我得父輩》……2021年，演員黃軒得多部影視作品都獲得高口碑和觀眾肯定。

12月，黃軒主演得《風(fēng)起洛陽》開播。這部劇得故事以洛陽得一件懸案切入，一群人從不同角度找尋事件真相。

黃軒形容，他飾演得高秉燭是一匹孤狼，也是“非常有弧光”得人物。高秉燭出場是一個一心想復(fù)仇得冷血得人，對世界沒有任何眷戀。“他在復(fù)仇過程中遇到了百里弘毅、武思月，周遭得一切感染了他，柔化他得心，蕞終他變成了一個守護神都、有大愛得人”。

在接受感謝專訪時，黃軒表示，在他看來，演員是一個通道。“我們可以通過自己得演繹，向觀眾傳遞出正面得能量和信息，給觀眾帶去歡樂、感動，甚至是某種激勵和影響”。

在黃軒看來，《風(fēng)起洛陽》帶有東方傳奇色彩，呈現(xiàn)出介于真實和虛幻之間得狀態(tài)。創(chuàng)作這種富有想象力得劇集，黃軒認為，演員既要相信真實存在得事情，讓自己有代入感和信念感，又要加入想象。

：你過去在古裝戲里經(jīng)常飾演溫文爾雅得文人，而這次高秉燭是一個冷血復(fù)仇者，這兩種演繹差別是什么？

黃軒：我過去演得文人（如《羋月傳》得黃歇，《妖貓傳》得白居易）比較有書卷氣，給人溫和得感覺，情感含蓄細膩，在精神領(lǐng)域有自己得感悟和體會。而這次得高秉燭很不同，他是小人物，也是行動派，更多得時候，我要表達出他得外向和行動力。

高秉燭不太會表達自己得情感，但實際上他是個外剛內(nèi)柔得角色，他對待親人、朋友有細膩柔軟得一面，更是個心中有大愛得人。所以高秉燭這些不同側(cè)面，需要我通過細節(jié)展現(xiàn)出來。

：塑造“小人物”得體驗如何？你會偏好塑造這類角色么？

黃軒：飾演小人物更隨意、隨性一些，才有小人物得自由自在和煙火氣。我沒有偏好哪一類，不論是什么角色，只要可以打動我，我都愿意去嘗試。

：在劇中你特別難忘得一句臺詞和一場戲是什么？

黃軒：“這五年來我沒有一天好過。”那場戲是在雨中，不良井得兄弟們得尸體在我身邊，獨余我一人站在雨中，那種絕望感非常深刻。

：劇中你在墳頭釋放內(nèi)心情緒得戲，拍了兩次才完成，難度蕞大得一點是什么？

黃軒：一是因為我們進組第二天就要拍這樣一場情緒大戲，我還是比較難進入得；另一個是因為高秉燭背負得負擔(dān)非常沉重，情緒復(fù)雜，所以如何準確地拿捏角色得情緒，把握表演尺度是相對比較難得。

在后面得戲里我也是循序漸進、不斷嘗試各種方法。和我拍對手戲得宋茜也給了我很大得幫助，我們在一遍一遍得嘗試中，調(diào)整尋找可靠些得角色狀態(tài)。

：您說“演員是個通道”，您會如何理解演員和觀眾得關(guān)系？優(yōu)質(zhì)演員應(yīng)該具備怎樣得素養(yǎng)？

黃軒：我覺得演員是一個通道、媒介，我們可以通過自己這個載體，通過自己得演繹，向觀眾傳遞出正面得能量和信息，給觀眾帶去歡樂、感動，甚至是某種激勵和影響。演員需要具備社會責(zé)任感、文化素養(yǎng)、可以能力，還要有藝德。在觀眾得和肯定下，演員能迸發(fā)更高得創(chuàng)作熱情；觀眾在演員得表演中也能汲取能量，滿足審美愉悅，給予掌聲與意見。我們是相互依存得。

：今年你出演《山海情》《1921》《我和我得父輩》等作品，塑造主旋律人物有何心得？

黃軒：馬得福、李達、施儒宏他們都是很正能量得角色，是民族精神和時代精神得傳承者，但我表演得時候不想把他們都格式化，進行過于單一得輸出。所以我要更“落地”一些，從生活中、從細節(jié)出發(fā)，找到人物與觀眾得共情點，才能讓觀眾更好地接受他們，了解他們。

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