原標題：紅白歌會收視破新低，凸顯日本樂壇衰落、晚會創(chuàng)新乏力

NHK電視臺悄悄公布了新年紅白歌會的收視率，之所以不動聲色，莫過于收視率成績過于慘淡了，前半段34%，后半段37%，打破了2015年創(chuàng)造的歷史最低紀錄。不過這個收視率顯然符合本場晚會的水平，筆者全程跳著看完，非常無聊。作為一個以唱歌為主要節(jié)目的大型晚會，紅白歌會正伴隨著日本樂壇的整體衰落和晚會創(chuàng)新乏力而凸顯頹勢。

海報，圖為三位主持人。

1951年，當時還沒有電視臺的NHK放送協(xié)會利用廣播播出了第一期紅白歌會，慶祝日本新年，在戰(zhàn)后百廢待興的環(huán)境里，這種唱歌比賽節(jié)目形式深受普通聽眾喜愛，并且馬上成為日本最受歡迎的節(jié)目。1963年，紅白歌會的收視率達到過恐怖的81.4%，被稱為怪物節(jié)目，也是NHK手上的一張王牌。

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由于紅白歌會這種極高的收視率，大量歌手以能夠登上紅白歌會演出為目標。一方面NHK電視臺在邀請歌手時主要參考的是當年的流行程度和國民度，能夠被紅白歌會邀請說明確實是足夠火；另一方面登上紅白之后，次年年初的CD銷量會受到紅白歌會的影響而增加（“紅白效果”），對于歌手來說能夠帶來實實在在的收入，而一些經(jīng)典作品甚至可以通過紅白歌會成為日本人口中的名曲而代代流傳。

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不過作為一檔歌唱類晚會，所有節(jié)目全都是以歌手演唱為主，這就不可避免會受到日本流行音樂界的影響。上世紀60-80年代是日本流行音樂快速發(fā)展的時期，演歌和歌謠曲領(lǐng)域的優(yōu)秀歌手層出不窮，唱片銷量快速增長，而這個時期正是紅白歌會最為鼎盛的時代，當紅歌手與紅白歌會相輔相成、互相成就。

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對于歌手來說，紅白歌會就成了他們獲得曝光、展示實力的重要舞臺。鄧麗君能夠在日本樂壇確立其天后地位，不僅是極高的唱片銷量，也是多次登上紅白歌會帶來的專業(yè)性背書。而熱門歌手的登場對于紅白歌會來說也極大地吸引了眼球。年度頂流的加持讓整場晚會話題不斷，甚至極大降低了紅白歌會的策劃難度，只要把年度唱片銷量列個表，從頭請到尾即可。

鄧麗君在紅白歌會上。

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當然，好日子總有到頭的一天。泡沫經(jīng)濟破裂后，日本經(jīng)濟陷入了長期的衰退時期，日本樂壇的發(fā)展也越來越乏力。如果說上世紀90年代還能出現(xiàn)諸如福山雅治、宇多田光、椎名林檎、zard、aiko、superfly等一批普通民眾也耳熟能詳?shù)闹枋?，那?000年之后的偶像時代，就讓越來越多的人看不懂了。諸如AKB48這樣所謂的國民組合，其實主要受眾仍然是年輕人或是年輕男性，真要登上紅白歌會開始面對廣大中老年觀眾與家庭主婦的時候，最終影響的肯定是收視率。

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除此之外，唱片銷量日漸低迷也讓日本樂壇近10年沒有出現(xiàn)過一個具有全國影響力的歌手或組合，往年壓軸的嵐和smap已經(jīng)是上世紀90年代出道的了，然而至今仍然是紅白歌會的頭牌。smap解散之后，紅白歌會面臨的歌手荒、組合荒的情況會更加惡劣。說到底，紅白歌會作為一個純歌唱類晚會，實際上其晚會節(jié)目策劃的靈活度非常低，這種你方唱罷我登場的模式日本觀眾已經(jīng)看了60多年，早該審美疲勞了。

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不僅如此，登上紅白歌會的流行歌手們也在上演花式翻車，跑調(diào)破音已成了每年紅白歌會的固定戲碼，往常帶動唱片銷量的紅白效果也變成了銷量毒藥。2012年濱崎步因為在紅白歌會上破音+跑調(diào)，直接被評為當年紅白歌會最令人失望的歌手，把自己僅存的一點聲譽和人氣消耗殆盡。

本次紅白歌會上的菅田將暉。

2018年紅白歌會，網(wǎng)絡(luò)歌手出身的DAOKO第一次登上紅白歌會的舞臺，演唱當年極其火爆的《打上花火》。這本是一個巨大的突破以及獲得主流群體認可的好機會，結(jié)果DAOKO現(xiàn)場發(fā)揮嚴重失常，僅次于2012年濱崎步的現(xiàn)場發(fā)揮。一個大好的路轉(zhuǎn)粉的機會變成了路轉(zhuǎn)黑，令人唏噓。而今年的紅白歌會，登場的新人越來越多，水平卻也是以肉眼可見的速度在降低，非歌手出身的演員菅田將暉第一次登上紅白舞臺，整個表演毫無亮點可言，不免讓人開始質(zhì)疑紅白歌會的專業(yè)性。

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不過紅白歌會也不是沒有破局的希望，不如學習一下鄰國，從紅白歌會變成紅白晚會，豐富節(jié)目形式，而各種藝術(shù)形式都能登上紅白的舞臺，不再依賴歌手組合，說不定還能給人眼前一亮的感覺。從近年來中國春晚在日本的關(guān)注度越來越高也能看出來，日本觀眾確實還挺吃這一套的。

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□袁蕾（評論人）

編輯 吳龍珍?校對?劉軍