韋斯·安德森執(zhí)導(dǎo)的第十部電影《法蘭西特派》發(fā)布首個預(yù)告片和劇照，從這些物料可以看出《法蘭西特派》延續(xù)了導(dǎo)演韋斯·安德森的典型風格：對稱式“強迫癥”構(gòu)圖，考究的畫面色彩，荒誕幽默的故事，超豪華演員陣容。
該片是一部虛構(gòu)的關(guān)于新聞以及媒體人的故事，韋斯·安德森自青少年時期就是美國著名知識、文藝類綜合雜志《紐約客》的忠實讀者，因此影片《法蘭西特派》便是以這間他鐘愛的雜志社為藍本創(chuàng)作的故事。
據(jù)悉，《法蘭西特派》的制作預(yù)算為2500萬美元，與其前作《布達佩斯大飯店》預(yù)算相同，并且定級為R級。影片計劃于7月29日在北美上映，并有望角逐戛納電影節(jié)。
[故事]
主題
講述十年間最棒的三個故事
《法蘭西特派》被稱為“一封獻給記者的情書”。影片故事發(fā)生在20世紀法國一個叫“無聊至極”的小鎮(zhèn)，這里的記者站要發(fā)行一份美國雜志的最后一期，全片由多個小故事交織構(gòu)成：一切始于一個假期，雜志編輯阿瑟·霍維茨將旅行系列專欄轉(zhuǎn)型為《法蘭西特派報道》，每周報道國際政治時事、通俗藝術(shù)，以及各種人們感興趣的故事。同時他集結(jié)了當時最優(yōu)秀的駐外記者，組成自己的團隊，決定發(fā)行一份紀念刊，重點介紹過去十年間最棒的三個故事……
韋斯·安德森曾在接受采訪時表示：“這個故事很難解釋，是關(guān)于駐法國的美國記者費心打造一份雜志，新聞工作者為了自己真心想寫的文章而奮斗。這不是一部講言論自由的電影，但當你論及記者，當然也會談到現(xiàn)實世界所發(fā)生的事。”
此次《法蘭西特派》的劇照由影片中的原型美國雜志《紐約客》發(fā)布，劇照中有黑白、彩色和不同的畫幅比例，有推測該片不同的故事也可能會采用不同的畫幅。而該片的海報也與1947年的《紐約客》一期封面用了相同的設(shè)計風格。
故事1：《具象的杰作》
被判終生監(jiān)禁的藝術(shù)家（本尼西奧·德爾·托羅飾）以看守（蕾雅·賽杜飾）為繆斯作畫。藝術(shù)經(jīng)銷商（艾德里安·布洛迪飾）想要買下他的畫但遭到拒絕，該畫引發(fā)巨大轟動。
故事2：《修訂宣言》
革命學生們（“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德等飾）以自由為目標而奮斗，并在“五月的事件：一本巴黎筆記本”的啟發(fā)下，撰寫了兩篇文章。
故事3：《警察局長的私人餐廳》
奈斯卡菲中尉是警界的烹飪高手，一次偶然機會，他成功破獲了一起綁架案。
演員
五位奧斯卡得主與“甜茶”加盟
《法蘭西特派》的演員陣容非常豪華，包括5位奧斯卡獎得主：弗朗西斯·麥克多蒙德、蒂爾達·斯文頓、本尼西奧·德爾·托羅、克里斯托弗·瓦爾茲和艾德里安·布洛迪，以及5位奧斯卡提名者： “甜茶”蒂莫西·柴勒梅德、西爾莎·羅南、比爾·默瑞、威廉·達福和鮑勃·巴拉班。
與韋斯·安德森9次合作的比爾·默瑞說道：“我去法國拍攝兩天，每個人都好像是走進了韋斯·安德森的電影中一樣，有人在看書，有人在聽音樂，還有人聊天吃羊角面包，整個體驗像夢一樣。”
年輕演員部分，這是西爾莎·羅南在《布達佩斯大飯店》之后與韋斯·安德森的再次合作，也是她與蒂莫西·柴勒梅德繼《伯德小姐》和《小婦人》后的第三次合作。同時加盟影片的還有凱特·溫絲萊特、愛德華·諾頓、杰弗里·懷特等明星。
影片的幕后陣容則仍是韋斯·安德森的金牌班底：攝影師羅伯特·約曼，作曲家亞歷山大·德斯普拉，剪輯師安德魯·韋斯布魯，服裝設(shè)計師米蘭拉·坎農(nóng)諾等。
比爾·默瑞：飾雜志《法蘭西特派》編輯阿瑟·霍維茨，靈感即為《紐約客》創(chuàng)始編輯哈羅德·羅斯。
歐文·威爾遜：飾法國通訊社編輯部成員，靈感來自作家約瑟夫·米切爾。
艾德里安·布洛迪：飾藝術(shù)經(jīng)銷商杜文勛爵。他是S.N。貝爾曼1951年為《紐約客》撰寫一篇六部分簡介的主題人物。
本尼西奧·德爾·托羅：飾被關(guān)押藝術(shù)家。
蕾雅·賽杜：飾負責看守托羅的監(jiān)獄警衛(wèi)，同時也是他的靈感繆斯。
弗朗西斯·麥克多蒙德：飾記者盧辛達·克雷門茨，該角色靈感來自馬維斯·格蘭特，后者在1968年寫了一篇關(guān)于法國學生起義的文章，分為兩部分。
蒂莫西·柴勒梅德：飾革命學生齊弗雷利。
視覺
仍堅持高飽和色彩度和對稱鏡頭
從1996年的《瓶裝火箭》開始，韋斯·安德森始終堅持著自己天馬行空的腦洞和高級豐富的幽默感。同時濃郁飽和的色彩度和幾乎完全對稱的鏡頭也成為了他電影的標志之一。
色彩：在《法蘭西特派》中，延續(xù)了以往畫面色彩的大塊度配以同色系的傾向，以此增強故事的戲劇性和畫面層次感。畫面光線更加柔和，明暗差度低，呈現(xiàn)出幾乎沒有陰影的色彩效果。
構(gòu)圖：對稱性構(gòu)圖在片中也體現(xiàn)得淋漓盡致，依靠線條呈現(xiàn)出平行效果，并與觀眾直視。
景深：即使拍攝景物，韋斯·安德森也會將前后景壓縮，呈現(xiàn)出類似浮雕般的“平面效果”，這也是他的電影畫面更接近兒童繪本的視覺的原因。
畫幅：在《布達佩斯大飯店》中畫幅的變化也參與了影片表達不同時間的敘事，《法蘭西特派》中的特殊畫幅，也延續(xù)這一作用。
記者 李妍
